为问君安
（一）
光阴四载，相守不易。今日一别，何时再聚？青山眉黛，高楼望尽。如梦如昨，为问君安——这是我在毕业相册里面的留言，而今却有着别样的感触。
几日前，cici给我发来了信息，说实在不想做下去了，太不容易，也太难以适应现在的工作以及生活，无法适应这一切都不如意的周遭。“跳楼的想法都有了”——我实在没有想到，我大学里面见到的如此可爱而又乐观的女生，现在向我倾吐苦水。
文文说他的工作地点就在我公司的附近，但到现在为止终究还是没有见着。上次见面的时间，我已经忘记了。他说想租个房子，因为每天都基本要加班到八九点，从家里到公司之间奔波实属劳累。
（二）
忙碌是一种生活的状态。于现在而言，心里还是那么不安分。也许生活可以是另一种状态，但是我想我暂时还办不到。金华直街，搁在小屋里面的那个男人的生活方式，我是无法接受的。
的确，生活不易。我现在才深深地体会到家人的焦虑与不安。每天奔跑，每天向前，但也总会在路上出点差错。我直觉没有完成一种转变，以致于道歉机会多，得到赞扬的机会少。最近的心情，由此更加闷。
（三）
昨晚，给家里一个电话。父亲说最近心脏不好，要长期吃药。我问他是不是因为想我想的？父亲支吾的说，是。
我无语……只得在一旁安慰。
也许，违背父亲的意愿，不去深圳叔叔那里，独自一人回到广州是一种错误——至少，这样的一个决定让父亲总在夜里挂虑，忧虑生病。
（四）
为问君安，君安否？
个人记录
午夜时分
午夜，安静。
一直以来，我都是个夜猫子，我发现只有在午夜的时候，才能宁静的思考，一次又一次走进别人不能理解的胡同。
今天实在是太累了，工作的时候我连抽烟的机会都没有，身体不好，一边头痛着，一边不停的整理文稿。说实在，经理对我很好，不会给我太多的压力。只是，许多时候，感觉自己若是在工作上不能体现自己，内心深处总会那么一点愧疚，今天即是如此。
等待的信息，一直没有回复——不知道自己做错了什么……
停笔，无头绪的写作，明天会一个新的开始。告诉自己：不要抱怨生活给自己带来什么，而应该是自己能为自己的生活带来什么样的色彩。前路不可知，午夜漫漫——与思考暂时话别。
个人记录
握紧光阴，握紧光影
南国国际广告，第二份工作——这次，上班了！一样坐着地铁，一样穿梭在匆忙的脚步中，一样加班晚归……
现实与理想有着极大的差距。考虑清楚去与留，或许接受这个现实，从低做起，相信有一天能够蓄势待发。
在公司里面忙碌着跟进策划第五届大学生电影节，还未熟手，总算有自己的价值所在。
断续写这么多，待续吧！
个人记录
奔跑在城市两端
四年，一千多个日子。
细数在广州的日子，也不算短了。熟悉与否，我无从说明。在一个城市里面，四处奔跑。在一个城市里面，努力寻找自己的位置和方向——我总算在间隙体会点点落寞，尔后兴奋的感觉。
从来都没有认真审视现在生活的城市，或许在这个城市里面，我只不过是为了逃避着另一个城市——而它是我的故乡。
人，总是有点奇怪，总是会为了周遭的事情，进行一次又一次的探险，总是希望美好的都归于自己所有，就像小时候那样，总会把别人的东西往自己身上争抢过来。而很多时候，却不知道这种所谓的占据感能为自己带来什么，近似于盲目的去争夺。我自讽现在就在进行这么一种“争夺”，像唐吉柯德那样。
即便是在这个熟悉而又陌生的城市，四处奔跑，维持这么一种现状。我有理由相信，我会有回去的一天，但不是现在。
永泰、农林下路、环市东路、环市中路……这些日子以来，我已经一次又一次地到那些地方，而又一次次地问过往的人群，某幢大厦，某幢楼宇的所在，在广州的大街小巷中不断的穿行。
广州，这个城市什么都好，就是太吵杂；广州，这个城市什么都好，就是脚步不能停下。当自己脚步停下的一刻，又往往无法预知自己下一个脚步会留在什么地方，自己的下一个身影投射到哪个角落。
透过澄净的车窗，光影掠过，细雨迷蒙。
奔跑在城市两端，注定不能停下。
城市印象
听妈妈讲那过去的事情
月亮
在白莲花般的云朵里
穿行
晚风吹来一阵阵
快乐的歌声
我们坐在高高的谷堆旁边
听妈妈讲
那过去的事情
我们坐在高高的谷堆旁边
听妈妈讲
那过去的事情
月亮
在白莲花般的云朵里
穿行
晚风吹来一阵阵
快乐的歌声
我们坐在高高的谷堆旁边
听妈妈讲
那过去的事情
我们坐在高高的谷堆旁边
听妈妈讲
那过去的事情
独白:
昨天接到妈妈的一封信
妈妈说孩子
不管你在天涯在海角
在妈妈眼里
你永远都是长不大的孩子
月亮
在白莲花般的云朵里
穿行
晚风吹来一阵阵
快乐的歌声
我们坐在高高的
谷堆旁边
听妈妈讲
那过去的事情
我们坐在高高的
谷堆旁边
听妈妈讲
那过去的事情
我们坐在高高的
谷堆旁边
听妈妈讲
那过去的事情
听妈妈讲
那过去的事情
听妈妈讲
那过去的事情
这是我很喜欢的一首歌《听妈妈讲那过去的事情》。毕业前夕，看了一系列的片子，《激情燃烧的岁月》《血色浪漫》……《血色浪漫》的主题曲就是《听妈妈讲那过去的事情》，童声合唱，曲子经过了重新的编曲，穿插一些点点斑斑的图片，黑白相间的交换，很是有味道。
我总以为之所以为成为一种经典，是因为那是“沉在水底记忆的倒影”（林徽因）。
或者，应该说有些记忆总那么恬淡；
而记忆又在心里重演，一声声地悠扬中激荡，在不经意间，在某处找到一个温煦的去处罢了……
电影音乐 背景音乐 音乐 音乐播放器 音乐下载 音乐之声 轻音乐 古典音乐 摇滚 时尚 最新音乐 流行音乐
什么叫做“蒙太奇”？
法文montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。早在电影问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞（Andr Bazin， 1918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。
电影时尚
《憨豆的黄金周》:豆豆上电影 笑料胜情节
憨豆先生上电影了。这个脑子一根筋，又有些自私市侩的小人物可以说是英国喜剧的代表人物，他的电视系列片短小精悍，以夸张的肢体语言和巧妙的情节铺排逗得观众捧腹不已。但电视片短小，要拍成一部长篇电影难度不小，不仅要有充分的笑料，还要有贯穿的情节线，此外，人物性格还需要保持和电视片的一贯性，从这个角度看《憨豆的黄金周》完成得不错。
毕竟是从电视片出发，《憨豆的黄金周》薄弱的地方很明显，就是主线情节，尽管铺排很多，打了伏笔，但还是显得有些单薄：中了大奖的憨豆只身赴法国戛纳旅行，在路上却与参加戛纳电影节的俄罗斯电影导演评委巧遇，阴差阳错地变成绑架导演儿子的绑匪。在经过一系列挫折和磨难后，憨豆来到了戛纳电影节的电影首映式上。憨豆误进放映室，把自己一路拍的DV片断插播进来，引起观众的好评。主线情节简单没有什么新意，而且有很多牵强的地方，经不起推敲。不过，来看憨豆先生的并不计较情节是不是合理，观众只关心是否好笑，罗文·阿特金森用精湛的肢体语言让剧场里笑声不断，出彩段落此起彼落，很好地弥补了情节的不足。
《憨豆的黄金周》最精彩处在于细节，有两个细节把整部影片的格调大大提升：一个是憨豆先生走路只走直线，向着目标不偏不倚，哪怕途中有多少阻碍，憨豆最终完成了自己的心愿，看到了大海；此外，憨豆先生一路拍摄的DV赢得掌声，而所谓电影艺术家拍摄的艺术电影只得到全场的哈欠和呼噜，这个桥段含蓄地对当年无病呻吟、自我欣赏的艺术电影进行了嘲讽，使影片增添了对现实的讽刺，主题得到了提升。周铭
转自网易。来源于新民晚报
爱情电影 电影下载 经典电影 韩国电影 香港电影 动作电影 喜剧电影 恐怖电影 时尚 最新电影 中国电影 伦理电影
畅想曲之一
我，曾经那么热爱
像一个孩童，投入母亲的怀抱
即便那么一丝的温暖
我，曾经又那么痴狂
像一个勇士，奋进无垠的疆场
直到最后一滴的鲜血
然而，我殒落
人间，在那一处黑暗
于是化为干涸的莲
于是沉睡千年
电影音乐 背景音乐 音乐 音乐播放器 音乐下载 音乐之声 轻音乐 古典音乐 摇滚 时尚 最新音乐 流行音乐
伟大的歌者sting
sting原名Gordon Sumner，1951年10月2日，出生于英格兰的沃尔森德。Sting的独唱生涯始于1982年，当时他是Police乐队的主唱和贝斯手。当年他还主演了电影《Brimstone And Treacle》，他在剧中还翻唱了由Vivian Ellis创作的30年代的民谣歌曲《Spread A Little Happiness》。这首歌的新颖风格和Sting的声望确保了它在英国排行榜上前20名的位置。在继续在各地巡回演出并与Police乐队录制音乐的同时，他还共同创作并参与演唱了Dire Straits的热门歌曲《Money For Nothing》并在Phil Collins的《No Jacket Required》中唱和声。 然而，到了1985年，Police乐队中的其它成员的开始追求独唱表演，Sting又组建起了另一支巡回乐队“Blue Turtles”。乐队中包括一些纽约的爵士乐知名人士如Branford Marsalis(低音萨克斯)、Kenny Kirkland(键盘手)和Omar Hakim(鼓手)。这支乐队在牙买加Eddy Grant的制作间录制了他们的第一张独唱专辑，后来marsalis和Sting还与Plil Collins一起在“Live Aid”演唱会上进行了表演。《The Dream Of The Blue Turtles》显示出Sting的歌词正在朝着更理性化的方向发展，这首歌收录在Police乐队的最后一张专辑《Synchronicity》中。另外三首歌曲在国际上也风糜一时，包括《If You Love Somebody Set Them Free》(在英国排在第26位，在美国排在第3位)《Fortress Around Your Heart》(英国排行榜中第49位，美国排行榜第8位)和《Russians》(英国排行榜第12岁，美国排行榜第16位)。1985年，Michael Apted指导制作了《Bring On The Night》，这张唱片以演唱会的形式介绍了Sting和他的巡回乐队。在随Blue Turtles乐队进行了一次巡回演出后，Sting在1987年又和Marslis和Police乐队的吉它手Andy Summers以及特邀嘉宾Ruben Blades、Eric Clapton和Mark Knopfler一起录制了《… Nothing Like The Sun …》(名称取自一首莎士比亚的十四行诗)。这张专辑一推出立刻在国际上获得了成功，唱片中包括Sting献给被阿根廷政府镇压的受害者位一首《They Dance Alone》(Gueca独唱)，引外还有非常有名的Jimi Hendrix的《Little Wing》。同年Sting参加了大赦国际组织的“Human Right […]