《科弗洛档案》：划时代DV电影
3000万美金，在挥金如土的好莱坞简直就是个小数点。但《科弗洛档案》疯狂的成功证明，其实这点儿钱在特效盛行的21世纪，一样可以成就划时代的作品。从宣传营销到拍摄理念，这个几乎全由美剧团队打造的电影有资格被列进教科书。
同样的，《科弗洛档案》也让大片轰炸下的观众眼前一亮，重新发现了老美在商业片上永远的领先一步，不得不服。而这部电影也培育了迄今为止数量仍在增长的庞大粉丝群，他们为片子里的每一个细节废寝忘食，争论不休。
J.J.Abrams曾经创造了一系列风靡全美的电视剧集，比如《双面女间谍》和《迷失》。而这次他找来了自己的老搭档，《迷失》的编剧之一Drew Goddard，剧本在只有五页的时候已经大放异彩。那些只会玩烧钱大片的写手们要是看到《科弗洛档案》，一定要在地上挖个洞钻进去。
在夏季档的《变形金刚》上映前，它便已放出了第一款预告片：纽约市中心的一场巨大爆炸，自由女神像的脑袋被炸飞，掉在街道上。全程DV手持拍摄，没有片名。刚开始传出片名叫“1-18-08”（即上映日期），后来又改成“Cloverfield”（现在的名字，“苜蓿地”之意）。
在去年11月放出的第二个预告片里，前次预告片中的小青年们满身尘土四处乱跑，伤员遍地，各路军队一起向着斜上方猛烈开火，风格十分写实。有铁杆粉丝通过放慢预告片速度看出，袭击纽约城的真有一个大怪物。今年1月放出的是最后一款预告片，以新闻报道的方式告知观众，某海域发生一起不明物体袭击钻井平台事件，画面中平台倾倒沉入海底，工人仓皇逃难。
三个预告片其实已经超出了所谓“预告片”的范畴，将虚拟和现实打乱，同时设定了大量未知线索，让影片的主要受众群即年轻观众好奇心大大被鼓起，并积极参与到寻找线索解决谜团的冒险中来。演员无非是道具而已，这场游戏的关键在于细节。
影片主创甚至为《科弗洛档案》建立了好几个与情节线索有关的网站，观众可以在这些网站里找到片子中并没有交代清楚的线索，帮助主角揪出真正的幕后黑手。此外，幕后人员在MySpace上为几个角色都开通了个人空间。片子里挂掉的女主角之一，她的日志最后更新时间就停在影片上映的2008年1月18日。
这是《科弗洛档案》的第一个划时代要素：互动性。观众想要并且有能力知道影片里到底发生了什么，而单纯的电影本身并没有给出完美的答案，续集显然是糊弄的做法，聪明的导演和编剧们想出了银幕之外的各种办法，可以让观众亲身参与进来，推进故事的继续发展。这是一种深不见底的全民的力量，就像这些年时行的“公民新闻”一样，个体在积极地汇聚起来影响历史，观众在强烈的好奇心和自信心驱使下，反过来大大地完善了电影本身。
十年前，酷爱特效的德国导演罗兰•艾默里奇在《独立日》大获成功后，又把日本东宝称雄多年的怪兽片“哥斯拉”系列拿过来，拍出了自己的《哥斯拉》 。90英尺高的变异怪物闯荡曼哈顿，军队顶不住，最后还是在科学家、记者、摄影师、军人和保险员的合力下被智慧打败。平心而论，特效相当精彩，只是剧情和人物犯了大制作通病，单薄孱弱。
如果剥去DV的外衣，《科弗洛档案》的故事内核和1998年的美版《哥斯拉》没有什么两样。怪物入侵，军队抵抗，民众溃散，所有的场景都如出一辙。但天翻地覆沧海桑田，就在这个小小的载体DV上，时代已经颠倒更迭，没有DV它什么都不是，而正是有了DV，一切都变得新鲜刺激，可以重新来过。
这就是我要说的《科弗洛档案》的第二个划时代要素：个体视角。大片式的思维是旁观和冷酷的，就像造物主，跳出三界外不在五行中，抱着手旁观杀戮和历险，即便观众情绪跌宕也是因为设计吓人。DV则代表了一种电子时代的新世界观：个人的，充满情感的，随意性极强，不断摇晃的。
据说有不少人被这部片子晃到吐。确实，从头到尾一刻都没有离开过DV，画面几乎没有安静和水平的时候，经常进行大幅度的摇摆和跳跃，很容易让不少观众感到不适。可这就是DV：没有手持，没有第一视角，就没有亲历现场的强烈冲击，更没有平等的亲近感和抛开自我的代入感——如果说《哥斯拉》是一次标准流程的大片冲击，那么《科弗洛档案》更像是大动乱背景下小人物的不幸遭遇。
所以这部片子有了很多情感。尤其是开场20多分钟的Party画面，犹如一个DV高手，不动声色地交代了人物之间的关系，同时更为逃亡下的情感喷发埋下坚实的铺垫。从这个角度说，DV具有无可辩驳的优越性，也是不可替代的。后“9•11”时代的恐怖主义和恐惧感，把渺小的普通人渲染得孤独无助，那种绝望被电子放大器注入到每个毛孔，倍加真实。
从另一个角度看，DV的随意和琐碎，把很多细节都毫不经意地放过去了，这也正是为什么前面提到，会有那么多粉丝沉迷于寻找线索和完善故事。原因很简单，看一遍远远不够。翻来覆去地看，也不一定看得清大部分重要细节，就像我在看完后和一个粉丝讨论时才发现，本已经看懂了故事，其实是多么的仓促和无知。
在大片成风的今天，视觉听觉都已经日渐麻木，不断有更壮观或是更精致的产品涌到手边和眼前，心里厌恶却难以抗拒。《科弗洛档案》巧妙地避开了这种被人厌恶的危险，摸准了年轻一代的脉门，直接从智力和体验上发起挑战，这种精神，其实也是互联网时代Web2.0的特质，以个体为基点，撬动整个地球。
此片的意义，与其说是内容上的，不如说基本都归功于开创性的形式。这种形式也是由内及外的：既有影片本身出人意表的拍摄方式，又有电影外延衍生物的丰富和神秘。它和韩国的《汉江怪物》一起，挽救了行将朽木的怪兽片模式。这也就是为什么它在1月份可以周末暴收4千万美金，打破好莱坞史上空白。《科弗洛档案》有如许成绩，完全由胶片背后的头脑决定，对此，我是心服口服。
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日期：2008/05/10
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这么着，就都好莱坞了？
《功夫之王》一上映，果不其然，刘亦菲的星途就跟好莱坞有了一个结合点，从张纪中的金庸武侠剧，古墓里头的小龙女出来，一侧身，来到了好莱坞门口。好莱坞认中国的什么？功夫！所以，今后刘妹妹要走打女路线，非常辛苦非常累，但除此之外好像没有什么别的办法了。
汤唯此前遭封杀，也风传她也要好莱坞，当然，陈冠希是好莱坞定了，毕竟，他小人家只退出了香港娱乐圈，娱乐圈大着呢，要不众人为何要期盼全球化？
不单中国的名校要为美国输送毕业生，中国的演艺界也要为美国输送人才，很多唱歌剧的、跳舞的、吹笛子、弹古筝的，到了美国，或者去房地产界发展，做了华人圈的房产经纪人，或者去金融界发展，做了会计和出纳，或者去教育界发展，做了按钟点取酬的乐器家教。大家不甘心仅仅为华语界服务，不愿意只被十三亿人在街上认出来，要去一个更加强劲的、上流的地方引人注目，但是，很多人没有摸着门儿。毕竟，像子怡那样，结识一个华纳股东，而后关系升华到能够谈婚论嫁的地步，不是人人能为的事，但是，也以章子怡为例，她这两年开了什么好莱坞国际大制作的大片了呢？又风传她要跟另外一个华裔成功女性，默多克的老婆邓文迪合伙开制片公司了，邓文迪和章子怡都属于非常强势的，敢于用婚姻争取机会的中国女性，我私下里很佩服她们两个，都是一路踩着大众的唾沫星子，走过来的。
女演员青春有限，而好莱坞需要一个亚裔女主角的大片，能有多少？刘玉玲演了个电视剧《女人帮》，很美国化的角色，一看就是ABC才能够演的那款。最近，大概白灵即将开一个传说中的好莱坞大片，众人本不欲知，她自己大声嚷嚷出来，并声称只要像她那样努力就有成绩，只是，白灵的裸体，我们实在看腻了，也没有太大的兴趣了。更多演员，好像就是去好莱坞里边，露一次脸蛋，做一下花瓶，就转身回来了，回来的时候，大抵会比较伤神吧，记忆中，好像有孔雀妹妹张静初。
说回刘亦菲，她实在应该去好莱坞碰碰运气，她在美国长大，出道早得要命，英语非常好，长着一张倾国倾城的脸蛋儿，身段也比刘玉玲要修长很多，最近首映礼也向观众展示了上围的不俗实力，她代表我们新一代中国女演员的风范，速速去取代陈冲、刘玉玲、白灵、巩俐，乃至于跟章子怡相映成辉为盼。只是这条羊肠小路，恐怕挤不下太多人了，范冰冰、李冰冰和黄圣依同学，请暂时专心为我国人民服务吧。
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日期：2008/05/10
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《色，戒》床戏招式拆解
Q:一堆人都说电影《色，戒》里的床戏很精采，尤其是「回形针」式性爱最经典，真的有这种体位吗？
A:真的有！不然人家李家大导演如何能够拍得出来呢？只不过，这种男女肢体交缠、状似「回形针」的性爱体位，还真不是普通人可以做得来的。所谓「回形针」性爱姿势，就是男女肢体的上半身，彼此以相反方向躺下；这时两边双脚即呈可交叉互迭的相对位置，接着再向对方的下体靠近，直至阴茎足以进入阴道为止。这时两人的下半身互为交迭，上半身却各据床的两头，看起来就极似一个「回形针」了；而这一幕震慑人心的性爱场景，也绝对可以列入影史的「经典画面」里！
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Q:做爱做到一半，对方突然拿枕头盖住我的脸，那样算是「窒息式性爱」吗？
A:就像电影《色，戒》中性爱场景的最后一幕──女主角汤唯一反之前像猎物一样任人宰割的态度，竟然翻身上位的骑在伟哥（梁朝伟）身上，就在双方满身是汗、摇到激动处时，汤唯竟直接将枕头拿起来盖住伟哥的脸，同时还带有猛然压住的动作，代表着疑心极重的伟哥，已经相当信任对方。这个举动若出现在现实世界中，其实也同样是双方在彼此具有互信基础时，才会出现的性爱动作；切记，要做这个动作之前，可得先经过双方沟通，不然可是会适得其反的哦！
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Q:说《色，戒》里头的性爱姿势竟然有SM画面，难道是「从背后来」的那一幕吗？
A:既然你这么问了，咱们就来回味一下片中的情节，顺便解读一下这个SM情节──易先生与王佳芝首次相约「开房间」的背后涵意。虽然王佳芝抓紧机会勾引猎物，风情万种的慢慢地解开旗袍纽扣，但没想到狂暴的易先生却一把将她的旗袍撕烂，先推她去「抡墙」，再把她推到床上，进而抽出皮带狠狠「鞭笞」，更将她反绑在床，从背后霸王硬上弓。这场带有SM情节的情欲戏，易先生这个汉奸份子在情欲上的霸道，一方面他不轻易信任对方，另一方面也是他长期压抑感情，忘了什么是情爱，只把女人当作发泄的工具。
注：不要以为色情，从朋友网站截取。
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日期：2008/04/02
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《国家宝藏2》
本片延续了第一部的优点，又一次把我们带入了惊险刺激的寻宝之旅。
本片开始先交代了下各位主角现在的生活状态。之后节奏骤然加快，为了给自己的家族正名本，阿比吉尔，瑞利又要开始他们的寻宝旅程。
依旧是从小小的线索开始不断追寻，推理。地点也快速地变换，从美国到了法国巴黎，之后又赶往英国伦敦，接着又来到华盛顿，之后又转向弗吉尼亚州，最后才来到宝藏所在地。冒险类电影的魅力也随着主角们不停的奔波而慢慢展现出来。
而此处的惊险项目也不少。先是偷偷进入白金汉宫女王办公室，之后的目标又是从白宫的总统桌，夸张的是还“绑架”了美国的总统。（感觉本的胆子越来越大了）而在英国街头的那场车辆追逐战也很精彩，本的冷静机智在那场戏里也充分体现出来了。当然最后进入宝库后也很精彩的。
还有总统叫本留意总统密卷的47页，这个到最后都没有说清楚到底是什么，总统的请求的话，这个任务不是那么容易做的。不知道，这个安排是不是为拍第三部做好铺垫呢？不过既然前两部都大获成功，没有理由不继续拍第三部呀。
演员方面，饰演本父母的乔恩•沃伊特和海伦•米伦的演技十分不错。特别是本带着父亲去找母亲的那段，两个人因为有矛盾，多年未见。当本的母亲见到本和阿比吉尔的时候是很开心的，从她说话的语气和神态中完全感受的到，之后本的父亲进入她的实现。她的脸马上沉了下来，感觉这个细节海伦把握的真的非常的好。之后两个人的针锋相对也十分的有趣，两人通眼神，言语很完美地诠释出了两个人复杂的感情。当然凯奇的表现也是很棒的，当他戴上眼睛的时候，我觉得他给人的感觉一下子变得睿智了许多啊，很喜欢他戴眼镜的样子呢。而黛安－克鲁格依然是那么的美丽，迷人。贾斯汀－巴萨也时不时地搞下怪。艾德－哈里斯饰演老谋深算的坏人显然也很有心得。总体的表现都很不错拉。 总之，这一部继承了第一部的优点，并将其发扬光大。发挥出了探险题材的优势，是一部很好看的电影。希望能出第三部咯。
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日期：2008/01/28
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银色季节
自称桃山町滑雪练习场“雪地无敌三人组”的城山银、小鸠祐治和神沼次郎，他们三个游手好闲的问题青年是这里的“雪猿”（雪地救生员），心情不错的时候会很热心的指导初学者。但大多数时间都在雪场捣乱，为了滑雪的输赢打赌，甚至在滑雪场上演假装被撞到的把戏，给前来游玩的旅客们带来了很多的麻烦。
直到有一天，从东京来了一位年轻女子七海。第一次来到滑雪场的她，因为太笨拙经常摔倒，怎么练习也学不会滑雪。面对大好机会，想着大赚一笔的银主动当起了她的教练。然而渐渐的，银发现她似乎有些不愿意让别人知道的秘密……
这样一次偶然的相遇，让“雪地无敌三人组”心动不已。特别是在受伤之后跌入人生低谷的银，面对着还有三日就要出嫁的准新娘七海，他会勇敢的踏出这一步么……
城山银 （瑛太饰），作为自由式滑雪日本曾经的NO.1，一度活跃在世界最高水平的滑雪场上。然而在五年前当地的一次滑雪比赛中，为了回报观众们无比的热情和期待，银在尝试超高难度的空中转体时意外失手，最后因为重伤而不得不宣布退役。之后和祐治、次郎一起在桃山町滑雪练习场组成“雪地无敌三人组”，过着悠闲自在的生活。不知道七海的出现，是否能够让他重返赛道……
小鸠祐治 （玉山铁二饰），和银一样都曾经是竞技滑雪的高手，现在的目标是要滑遍世界上各个级别的越野滑雪赛事。祐治一直在追逐着这样一个大家都认为很愚蠢的梦想，银和次郎却因为他的坚持而感动，三人成为了好朋友。祐治把钱花的差不多了，无奈只有在银家里过着白吃白喝的生活。因为一个偶然的发现，他开始密谋一个一夜暴富的计划……
神沼次郎 （青木崇高饰），从大阪来的次郎非常热爱雪山，爱信口开河吹牛皮的他却不太会跟女生相处。与银在滑雪场一见如故。一直在尝试一个谁都没有成功的壮举，就是借助滑雪场上的惯性从桃山町里的一条小河上飞过去。他跟祐治一样也寄居在银的家中。
绫瀨七海 （田中丽奈饰），为了满足狂爱滑雪的未婚夫的愿望，成为在桃山町“雪之教堂”举行结婚典礼的第一对新人，七海孤身一人在结婚前三天来到了这里。对滑雪一窍不通的她，为了在结婚典礼之前学会，只好请来“雪地无敌三人组”之一的银当自己的教练，于是……
北原绘里香 （佐藤江梨子饰），“花水木”旅馆的女招待，为了自己最爱的单板滑雪，一到滑雪的季节就会到桃山町来打工。每次来到这里，就感觉自己对桃山町的感情越来越深，几年下来还不知不觉成为了桃山滑雪练习场的八卦达人。而且似乎比谁都更喜欢银……
濑户雅之 （国村隼饰），“花水木”旅馆的店主，为了跟“黑菱度假村”抢夺游客，策划了“雪上结婚典礼”这个项目。比谁都更爱桃山町，也比谁都更支持作为滑雪运动员的银。
伊川一彦 （田中要次饰），桃山町滑雪练习场的会员，桃山町最爱操心的人。而现在他担心的，就是怕“雪地无敌三人组”会在七海将要举行的“雪上结婚典礼”上出来大搞破坏。
宫部智明 （衫本哲太饰），桃山町滑雪练习场的警卫队队长。为了维护滑雪场的正常安全，特别关注“雪地无敌三人组”的一举一动，是银他们的眼中钉。
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日期：2008/01/20
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电影流派
●德国表现主义Expressionism
表现主义(Expressionism)此字原为艺术史与批评的专用语，意指不再把自然视为艺术的首要目地，以线条、形体和色彩来表现情绪与感觉作为艺术的唯一目地。表现主义电影则发源于1920年的德国，此种电影中的演员、物体与布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义。《卡里加利博士的小屋》(1919)即以运用这种手法而闻名。之后德国表现主义的风格影响到默片时代的一些好莱坞电影与1940年代的黑色电影，其它如希区考克与奥森．威尔斯亦受表现主义的影响。
●形式主义Formalism
文学、艺术或戏剧中专强调形式与技巧而不强调题材的表现手法。起源于1915年的俄国，因为莫斯科语言学圈及诗语言学会的成立，反对俄国革命前处理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，逐步影响到当时的各艺术领域。在电影表现或分析上，形式主义强调不同形式的运用可以改变材料的内涵，剪接、绘画性构图与声画元素的安排都是形式主义电影工作者的兴趣所在，如1920年代的普多夫金、爱森斯坦等均是此种主义的支持者。1930年代中期遭斯大林主义的压迫而停止在俄罗斯的发展，但对后来的结构主义与符号学有很大影响。
●印象主义Impressionism
1920年代法国的电影创作者路易．狄吕克团结一批有才气的导演，如亚伯．冈斯、哲敏．杜拉克等与一些在商业电影上已取得成究的电影导演，想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。但其努力没有得到制片们支持，1924年狄吕克死后运动即告失败。一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。重要作品有冈斯的《车轮》(1922)、狄吕克的《狂热》(1921)杜拉克的《西班牙节日》(1919)等。
●超现实主义Surrealistfilm
1920年兴起于法国，主要是将意象做特异的、不合逻辑的安排，以表现人类潜意识的种种状态。路易斯．布纽尔的《安达鲁之犬》可以算是早期超现实主义电影的经典作品。而超现实主义电影的兴起旨在反抗写实主义与传统艺术，领导人安德烈．布列东的一篇宣言中提到：「一种纯粹的心灵自动作用，在此作用之下，试着以语言、文字或其它任何方式，来表现思想真正的运作情形。」后来超现实主义成为实验电影与地下电影的重要源头，如美国的玛雅．黛伦与肯尼斯．安格。商业电影中超现实主义并不是主要派别，只出现在个别导演的电影中，如伍迪．艾伦。
●新写实主义Neorealism
二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动。主要代表人物有罗贝多．罗赛里尼、狄西嘉、鲁奇诺．维斯康堤等。这类的电影大主题大都围绕在大战前后，意大利的本土问题，主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。在形式上，大部份的新写实主义电影大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。不过新写实主义电影在国外获得较多的注意，在意大利本土反而没有什么特别反应，1950年代后，国内的诸多社会问题，因为经济复苏已获抒解，加上主管当局的有意消弭，新写实主义的热潮于是慢慢消退。
<P> ●法国新浪潮NewWave
原本是没有严格界定的新闻性用语，指1958与1959年间一批法国新导演所拍摄的格调清新，频频获奖的首部作品。后则被广泛运用，概括了法国1950年代末、1960年代初期的新电影制作与创作倾向。这些新导演有很多都是《电影笔记》杂志的影评人，如高达、楚浮、夏布洛、侯麦、李维特等。他们崇尚个人独创性，表现出对传统电影的高度自觉，并用其作品体现「作者论」的风格主张，不论是题材还是技法都与传统电影大相径庭。混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格，来实验剪接与结构上的新形式。由于重视拍摄的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。而其主题上则带有存在主义的色彩，如亚伦．雷奈的，《广岛之恋》与高达的《断了气》均是这类影片。新浪潮这个词自从1950年代末至1960年代初与法国结缘后，常被拿来形容其它国家新兴的电影制作活动和电影复兴现象。如捷克、匈牙利的新电影，1960年代的波兰与1970年代的德国新电影。
●真实电影
1950年代末开始的，一种以直接记录手法为特征的电影创作潮流。代表人物有法国的尚．胡许与美国的大卫．梅索。这些倡导者自言他们的灵感来自苏联的吉加．维多夫的「电影真理报」，较大的差别在于真实电影的事件更完整与单一，因此更具有剧情片的情节。制作方式上，以直接拍摄真实生活，不事先写剧本与用非职业演员，影片由固定的导演、摄影师与录音师三人完成为其特点。法国与美国的真实电影最大不同在于法国可让导演介入，如尚．胡许的《夏日记事》(1961)，而美国的真实电影则强调导演置身事外，不干涉事件进行。这样电影拍摄手法要求导演能准确的发现事件与预见戏剧性过程，摄制动作要敏捷与当机立断，而这种方法必然限制了题材的选择方向，因此纯粹意义上的真实电影的作品很少。而真实电影的最大意义在于它给一般剧情片的创作提供一个保证最大限度上的写实性。高达在他很多电影里面进行主观介入是直接搬用真实电影的方法。
<P>
●第三电影ThirdCinema
泛指第三世界电影工作者所制作的反帝、反殖民与反种族歧视、反剥削压迫等主题的电影。其具体主张由古巴导演费南多．索拉纳斯与奥大维．杰提诺在1970年代初期合写的《迈向第三世界电影》(TowardaThirdCinama)一文，他们称资产社会依其封闭与被动的艺术观所拍摄的电影商品为「第一电影」，作者电影、巴西新电影、表现主义电影等强调个人经验的作品为「第二电影」，「第二电影」是第一电影的一条出路，但是已是体制的极限，而在革命中产生，与体制对抗的电影则是「第三电影」，亦可称为解放电影与游击电影。这两位导演强调「第三电影」必须是制作体系无法吸收，且异于体制的须要。在《迈上第三世界电影》一文中，作者提到：「摄影机是影像/武器的无穷征收者，放映机则是一秒发射24格的步枪。
●巴西新电影CinemaNovo
指巴西在1960年代兴起的新电影运动，特色是以低成本的方式，创造有地方色彩的电影文化，以挣脱外来，尤其是北美电影文化的主导形式。他们对于国家、社会现实的观点较为犀利，美学原创力亦非常丰富。最早以葛劳伯．罗恰领导的电影合作社方式经营，重要导演还有鲁伊．盖拉、尼尔森．皮瑞拉等。他们的电影既反映了社会现实，也极力寻求大胆甚至古怪的美学风格，如罗恰的《黑神白魔》(1969)等。在海外影展亦有不错的成绩。巴西新电影曾被激进左派批判为太重美学意义，并在发展上与电影工业互相唱和。此外，巴西的观众仍然较喜欢重娱乐的商业电影，对于新电影较不接受。1964年巴西军事叛变，检查制度变严，而重要创作者如罗恰到海外拍片，所以新电影运动没落。但巴西新电影对于其它拉丁美洲国家的以电影运动有不少的影响。
●德国新电影NewGermanCinema
1960年代初出现在西德的一次旨在振兴德国电影的运动。1950年代西德随着经济的复苏电影亦蓬勃发展，但内容逃避现实，贫乏单调，1950年代末到1960黏代初电影业陷入低潮，连国际影展的参加资格也没有，受到当时法国与英国等国家新电影的影响，便产生了德国新电影。1962年的「奥伯豪森」西德短片电影节中，有26位导演一起发表了「奥伯豪森宣言」，发起人大都是只拍过短片的年轻导演，宣称要与传统电影决裂，要运用新的电影语言并且从陈规陋习、商业伙伴与某些利益团体的羁绊中解脱出来。不过宣言运动开始的前三年由于资金缺乏，只拍出一部电影。1965年取得政府协助，成立「青年德国电影管理委员会」资助青年导演拍片，到1967年总共拍了20多部电影，并在国际影展中获得肯定，因此德国新电影声名大噪。但这初期的德国新电影并没有法国新浪潮那种轻松放任的感觉，反映的世界不是豪无希望，但也没有明确出路，因此在国内不受欢迎，很快又限入危机。1975年新电影运动再次出现高潮，原因是政府的资助法作了更改，变得有利于青年导演；电视台开始资助年轻导演拍片；1971年之后，德国创办了自助性的电影摄制与发行机构「作家电影出版社」与「新德国剧情片制片人工作协会」；美国大片商也注意到德国新电影并开始投资。而更重要的原因是这时期出现许多人材：法斯宾达、荷索与温德斯等。他们的作品在艺术上富有特色，在国际上也获得很多肯定，但是在国内仍不受欢迎，于是第二次高潮又再次陷入沉寂状态。1979年新电影运动再次复兴，这得力于法斯宾达的《玛丽布朗的婚姻》与雪朗多夫的《锡鼓》在国内票房上成功，使德国新电影摆脱国际上得奖而国内不卖座的局面，1979年之后运动声势更为浩大，成为西德电影的主流，在人们心中已成为一个流派的标志。
●直接电影DirectCinema
指以写实主义电影风格拍成的纪录片，和「真实电影」的摄制有许多共通处，如以真实人物及事件为素材，客观纪实的技巧，及避免使用旁白叙述等。直接电影和真实电影的唯一差别，在于直接电影视摄影机为安静的现实纪录者，以不干扰、刺激被摄体为原则；真实电影则使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者揭露他们的想法。
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日期：2008/01/20
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电影评论
其实，我一直想着自己写着我的电影评论，不能有其他人的，但时间已经不允许，我已经在忙碌的工作中没有了星期六星期天，忘了自己了。转载不是我的所愿，仅此博客更新而已。来自网易。
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电影 电影评论 电影时尚
日期：2008/01/20
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日期：2008/01/20
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迪斯尼动画电影
迪斯尼的动画电影可以划分为迪斯尼经典动画(CLASSICS)、迪斯尼真人动画(Live Action with Animation)、迪斯尼计算机动画(3D Computer Animation)、迪斯尼模型动画(Claymation Animation)、迪斯尼电影版卡通(Movietoons Animation)和迪斯尼录像带首映(Video Premiere)等类型，其中的经典动画成为迪斯尼最主要的象征，开创这种局面的第一部经典动画就是1937年发行的动画长片，著名的《白雪公主和七个小矮人》，这部最经典的迪斯尼电影集众多荣耀于一身，作为世界上第一部有剧情的长篇动画电影，同时也是世界上第一次发行电影原声音乐唱片，世界第一部使用多层次摄影机拍摄的动画，还是世界第一部举行隆重首映式的动画电影，并获得奥斯卡特别成就奖，可以说，从此动画电影不仅仅是儿童娱乐的一种形式，也开始成为主流的电影形态。迪斯尼公司从此成为动画电影的龙头大哥，领导了动画电影的潮流，经过数十年的发展，迪斯尼也由原来的小小动画工作室迅速膨胀成为国际娱乐界的巨子和拥有全球知名度的跨国大公司，除了电影，势力范围扩张到主题公园、玩具、服装和书刊出版等行业。
迪斯尼的经典动画(CLASSICS)由迪斯尼最具代表性的沃尔特·迪斯尼动画片厂(Walt Disney animation Studios)制作，尤其是近年来，几乎每年都有新戏推出，因此也常被一些影迷称为“年度动画大片”，实际上也并不一定每年推出一部，绝大多数的经典动画是以剧情长片为主的，当然也有少数几部属于中、短篇的动画合集或者音乐片和纪录片的性质，后来还有不少作品被改编为迪斯尼主题公园的游行表演、冰上世界和音乐剧等形式，有些后来还另外发行了电视版节目以及录像带、DVD等影音产品的续集。为使大家对已推出的迪斯尼经典动画进行更好的收藏工作，下面给大家看看迪斯尼经典动画截至2004年已有的44部电影的发行目录:
1937/12/21Snow White and Seven Dwarfs (白雪公主和七个小矮人) 【CLASSICS-1】
1940/11/13Fantasia (幻想曲) 【CLASSICS-3】
1942/08/13Bambi (小鹿斑比) 【CLASSICS-5】
1943/02/06Saludos Amigos (致候吾友) 【CLASSICS-6】
1945/02/03The Three Caballeros (三骑士) 【CLASSICS-7】
1946/04/20Make Mine Music (为我谱上乐章) 【CLASSICS-8】
1947/09/27Fun and Fancy Free (米奇与魔豆) 【CLASSICS-9】
1948/05/27Melody Time (旋律时光) 【CLASSIC-10】
1949/10/05The Adventures of Ichabod and Mr. Toad(伊老师与小蟾蜍大历险)【CLASSICS-11】
1950/02/15Cinderella (仙履奇缘) 【CLASSICS-12】
1951/07/28Alice in Wonderland (艾丽斯梦游仙境) 【CLASSICS-13】
1953/02/05Peter Pan […]
日期：2007/12/01
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